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剧情介绍
亵渎电影2019-10-13
PYIFF18，观感上一度觉得这就是去年的《过昭关》，只是不如去年那部里素人演员的表现更好，节奏也更好，职业演员的表演都太过，看看看着一丝丝的乡村感都没有了，地域感也全靠方言强撑了。这个制作团队盘子搭的很好，但最终的呈现比较一般，各方面都有点过了，特别是音乐的部分。整个故事的节奏不太好，主要还是故事线的取舍问题，杨贵媚的角色死了之后，这个故事的生命力基本上也就跟着死了。好是一回事，合不合适是另一回事，这就看新导演如何取舍了。夕阳恋的故事，还有点传统和现代的对抗，片子最终传达的那种价值观的保守很中国了，够腐朽，当然，这就是我们的现实。拍成这样，实在没什么可聊的，跟平遥大部分的新导演作品差不多，也就看看故事得了。
Mr. Infamous2019-10-13
内地第一部闽南语电影，很亲切，自小与这种方言相关的记忆，正是南方边境的乡土、亲族、老人、神明，有天然的苍老与古旧，有朦胧的水分和烟气。跟蕃薯浇米相似的蕃薯粥，也是我乡愁的一种。秀妹与阿娥这对老姐妹的感情特别动人，一个孤独无望，一个背离家庭，但贴到一起，就能在这成见满盈的小村庄，照亮一些开通的宽慰。而且几番互动，都能见到青春少艾的光芒重新绽放。阿水师也很好，光是三角梅边的水车，就可叫那小曲热满心胸。爱的反馈到点上了，是你衣裳的破洞，以后都该让我补。阿娥太出彩，衬得后半段多少有点错愕与落寞，但这人生常态，又在潜行疗愈。期待导演下部作品。@平遥//20200108二刷，还是很喜欢。似乎更理解为何分数不高，但被指摘的地方对我而言，依旧充满野趣、亲昵与怅惘。特别喜爱三位主角，那贴心贴肺的柔情，令我贪恋
┢落┦2019-10-13
PYIFF首映，陈冲管虎张一白都来了，就坐在我后面。片子挺糟糕的，看完我迫不及待的回头想要看看他们谁坚持到了最后，只剩陈冲啦。
木卫二2019-10-14
电影语法过时了，摄影有点糟糕。大概从中段那串画外音开始，开始崩溃。找归亚蕾和杨贵媚这样的咖位出演，却始终停留在老年模特队的表演上。我并不认为夕阳红电影有何不好，但脚踩水车一片三角梅这种“乡土画面”，真的无言以对。一会劝世歌一会神明保庇，一会沉迷私彩一会捐香火钱，还有老来喜的幽默处理，令电影走向非常之混乱。正如专业演员组和素人演员组的混搭，始终令人非常不适应。还有阿水伯凿刨鼓槌的桥段，其实拿掉那一段，完全可以通过手指伤口看出他的用心，但电影就把东西全部填满，显得臃肿累赘。值得点赞的是全方言演出。虽然从理论上说，本该是泉州腔内部之间的差异，似乎会变成讨论台湾腔的差异讨论……
桃桃林林2019-10-12
无论是服装，美术，还是演员的表演，都有些过度和夸张。整体，都是在演，杨贵媚和归亚蕾都不太适合这样的角色，表演也怪怪的
字母君2019-10-13
极不节制，但不至于让人讨厌。最后五分钟才出片名的它在国产处女作“比谁片名出得晚”大赛中一举夺魁！
胤祥2019-10-13
#3rd PYIFF# 藏龙单元竞赛。加点分三星鼓励一下咯。2nd青葱计划。青娥去世之后影片以肉眼可见的速度绷不住了，好几个地方看得挠墙且excuse me，而且越来越变得像一部地方政府主导的政策影片…人物心理上的重大转变用影片的剧作视听结构180度大转弯和自我放飞来表现也真是活久见。大概也是因为有了豪华卡司的缘故，连女主角的家庭关系写得都不够深入。
居无间2019-10-12
#PYIFF#挺值得鼓励的导演处女作。以小食切入生活以及种种仪式，让人几度想起《米花之味》。《米花之味》说的是母女之间的和解，这部处理的则是老年女人怎么对抗孤独。这孤独一是来自衰老与家庭，二是来自科技进步。总之，她们是被时代抛弃的人，更愿意从乡土、民俗和人情上寻找慰藉。被旋转90度的镜头营造出的“下沉感”小惊了一把。值得肯定的是，即便她们的生活一路前行一路掉落，导演还是处理得哀而不伤。老太太隔着门缝偷看，这一笔太狠了，她的孤独才更是无人发觉。总觉得电影在归亚蕾练习敲鼓这边结束更好些。
注水龙2019-10-13
#PYIFF2019#目前看过最烂的新人新作。影片中的逻辑基本上脱离现实，我个人认为这是魔幻现实主义，几个意象：菩萨中的耶稣、能见潮声的海螺、死者托梦、僧侣预告、占卜、旋转画面。我最后终于通过这种途径说服了自己，在魔幻世界种种不合理皆是合理的。影片在开始时二女数天线宝宝转几圈就显得异常诡异，到了后半段更是成了喜剧片 音乐片，基本上是民俗片。其中最无法让我接受的是导演的世界观设置，好像除了备胎人人都在针对老太太，我想中国人还没不知廉耻到对一个老太太进行无端的恶语相向、冷嘲热讽吧——因此想说，导演的表达欲很强烈，啥都有，想变着花样表达，但是表现能力实在是太差了，甚至很低级，看着很是尴尬。（当然最尴尬的当属映后交流，导演回答属于文不对题范畴，我基本上没得到一些有价值的信息）
孤僻的关耳君2019-10-12
杨贵媚死之前的戏给到四星，后面一点点扣到三星。镜头调度混乱，不停出现的大光圈镜头完全缺乏设计，显示出导演美学风格上的混乱。配乐一塌糊涂，破坏所有氛围和情绪，完全不能想象是杜笃之。剧作上细节满分，但节奏太乱，后半段整个垮掉，前后风格错位，减分。pyiff
大奇特(Grinch)2019-10-13
片子对闽南文化的展现很特别，这片的主要角色其实更适合素人演员，优雅的台湾影后还是无法完全融入到纯朴的闽南乡村的语境中去。
西楼尘2019-10-24
路边捡到的神像，要奉在佛龛里供好。身后选来的棺木，要久到百年仍不腐。人艰苦一生，就为了头顶有片屋瓦可以栖身，神明不也一样。关于爱情，是你帮我做个鼓槌，我帮你补补衣服的简单。关于友谊，是你死后还找我托梦，陪你夜聊到天明的负重。与老者换一把伞，做一碗蕃薯浇米，纵使渡船无水，也要行舟。
郝小勺2018-10-21
淡味的稀饭、淡出的角色与被淡忘的人生。一碗朴实不过的“番薯浇米”，却浓缩了闽南人生活的滋味百态。影片以细腻温润的笔触描绘老年人的生死哲学，女性主角在所谓”人生的尾端“重拾自我的同时，又带领年轻的观众一起回望，这样的视角和表现方式主观而独特，有别于其他“夕阳红”式电影，不落俗套。
李来来2019-10-12
开始以为会是《东京物语》那种反应亲子疏离的家庭戏，然而杨贵媚死后的戏越来越莫名其妙，要素过多，不知道想干啥。后半段甚至看得人有些厌烦。对闽南地区风土人情的展示还是有点意思，美术也挺突出。
無 念。2019-10-13
#3rdPYIFF# 期待无比，但是遗憾颇多。一个小时后看得我频频叹气，无数次产生了“这真的没必要”的观感。前半程完全去戏剧化，散，抓不住重心，生活流的影片不是简单的时间碎片的堆砌啊；后半程的转折又完全直给，没有充分的情绪铺垫，而且好几次切换KTV模式（甚至老年迪斯科风格）更是看不懂了。年轻导演对于文本的扩充真的很容易不加节制，这部同样的毛病。两位奶奶很可爱，但是戏都有点怪，不自然。映后交流的提问我也是听不懂……anyway，还是比较失望，导演这么年轻这么帅，继续做设计师吧，挺好的。对了，奶奶们的头巾都蛮好看的，求个淘宝链接。
倚风帘2019-10-18
#2019PYIFF#我们就是一伙活在就思想中的资深少女，远离工业生产，不懂平板电脑，相信着偏方草药，请了道士画符治病，约会是一起看戏，一起踩水车，这些都是千金不换的尚好光阴。眼前的事永远比后事更重要，可有时候看看远方就不容易眼花。想着她，就把青花油抹在人中，想象着她的香气。离别可以怀念，去世是可以从头再来。
暖2019-10-13
归亚蕾的表演完全无法让这个故事信服，一个女性衰老困境的故事以更多的优雅感呈现不是美学而是割裂，大量情绪性音乐，无视角和系统可言的浅景深魔幻感镜头的使用让人如坐针毡。最后感觉有无数个地方可以结尾……选没选到最好的一个不是问题，而是整体泄气了。
二火山2019-10-14
#PYIFF#08 真没必要请俩台湾影后来演，演技再好放在原生态里还是会暴露出表演痕迹，演员的表演得与整体协调才能出戏，要不就成了自演自的。不如用素人班底效果更好。镜头画面是好看，但故事太散了，有些云里雾里的。
3000KB2019-06-05
两位影后同台飙戏不容错过，但这绝不是一般的乡村题材女性主义电影！叶谦有种魔法，他的电影质朴却华丽，智慧又带着童真，让人觉得魔幻中透露着一种奇异的浪漫，这种浪漫流淌在细细的皱纹里，缓缓前行的脚印中。作为导演处女作令人惊艳，有着绝妙的审美和音乐品味，对他未来充满期待。
吉利先生2020-01-12
加上泉州的情感分我也最多只能给到三星，关于电影，我想说的同木卫二和桃姐一样。
深夜声噎2020-01-10
很喜欢，天气好好，岁月漫长，村里虫鸣，心依有人，声音和配乐耳朵享受预警，闽南语太好听了，有些词和我的乡音竟然一样的，杨贵媚归亚蕾好棒，流眼屎了。片名出的好棒好看系列。跟听升哥新砖七天类似的感觉。
kylegun2020-01-14
偷菜之罚，蚊帐返魂，雨伞交换，水车K歌，腰鼓问卦……魔幻现实又不敢魔幻彻底，语焉不详之处太多，配乐也有点奇怪过头，过度精致的镜头和平庸戏剧化处理跟素人表演蛮违和；即便如此吧，乡情在那里，老姐妹也挺可爱，不忍差评
萨拉邦德2019-10-12
PYIFF第九场。
基瑞尔2019-10-13
当我们在扼腕潘虹等一干实力女星也要去沦为演各种婆妈剧的时候，当观众艳羡大洋彼岸的Christine Baranski在接近花甲的年岁依然可以在各路头部电视剧领衔时，终于又有导演将故事交给女性，交给两位diva级女演员高手过招。荧屏缺失的老年农村女性亮相和闽南乡村都实属不易，这份激动和去年看完《过昭关》是相同的。海对岸已是一派新气象，年轻人只会莫名发气嫌弃；唯有老姐妹共度一生，见证万物变迁，在乡村间阅尽人事。爱情、亲情、信仰、兴趣、金钱、健康...都不及夜深时的陪伴和许诺的摘花贴心动人。 “我欲甲你揽牢牢 因为惊你半暝啊爬起来哭 ”
唉唉唉德华2019-10-13
《番薯浇米》所想讲述的并不是什么农村家庭关系，而是在聚焦导演家乡里一个时代群体的生活状态。重点不在家庭关系，是因为这个群体中的人们，随着时代发展已经与各种社会关系产生了脱节，这其中自然包括了家庭关系。作为这种现象的结果，导演所展示的是这个群体在面对时代渐行渐远时，群体内部间的相互扶持与依靠，既体现在两位老人的友情，也体现在两位老人的黄昏恋。她们在相互依存之间，会与时代妥协，会与时代对抗，但如果她们发现无论如何的努力与尝试都得不到时代认同的时候，她们的生命就会悄然熄灭，而且是连锁式的相继熄灭。本片与以往的乡土题材电影不同的是在画面、音乐美学上的全新尝试，把老人们的农村生活拍出了美丽而浪漫的意境，从技术上为乡土题材电影注入了全新的活力。
黑狗成2019-10-14
此片和米花，李少红和蔡明亮的格局差异。
弗生者花2019-01-17
201810@平遥WIP. 如果没有归亚蕾杨贵媚，那就是个广告片。
如雷2019-10-13
亚蕾阿姨可爱，不是刘亚仁，不要烧大棚。我宁愿相信这是一个架空的地域，也不相信这是泉州。
玉娇龙2018-10-17
三星半，出乎意料，非常不错，越看越有味的那种。音乐设计特别棒，归亚蕾也特别棒。很独特的女性题材，女性的自我存在探讨
沉山泥2020-01-11
想不到一个时装设计师，拍出来的电影作品却是这么朴实又真实的。泉州渔村的老年村妇临死前的那段时光，最不被人们关注的群体，导演用他的美学来表达了，有浪漫有信仰也有迷信，这就是真实的中国农村。杨贵媚和归亚蕾演起农妇来居然一点不膈应。
如果飞2020-01-13
太刻意了些
汪金卫2020-01-28
中国大陆拍摄闽南方言电影蛮不容易（虽然还是基本全台湾演员班底），但依旧无法差强人意。归亚蕾与杨贵媚收放自如的表演无需担心，在配角中鹤立鸡群。剧本较弱，有很多场戏情绪很不对，十分诡异。如：抵押戒指后竟开始玩笑打闹、用一只脚踩水车放声高歌、儿媳妇莫名吃醋……最让我惊掉下巴的是，这可能是十年来第一部剧情中真正有鬼并获得龙标公映的国产片。冲着并非做梦发疯而是实实在在的鬼魂设定，我要多给一星
。2019-10-13
极为罕见的大陆闽南语电影，闽南的阿公阿婆给人的感觉总是那么富有人情味，热情亲切又可爱～影片也轻快得仿佛不似大陆电影，虽是闽南语却也与台湾片并不雷同，非常新奇且颇有生活趣味。可惜的是电影结构过散，节奏把握不佳（杨贵媚的角色去世后更是乱作一团），虽然三位主演很有观众缘，但气质又有点游离于乡村外（杨贵媚感觉稍好，归亚蕾身为村妇则保养得有些太精致了…）。
鲸鱼君2020-01-19
《蕃薯浇米》：关注老年人的生活和心理状态，让它从始至终都充满了温度。乡村慢节奏的很恬淡，但晚年也被孤独笼罩，这些感觉融于日常琐事之中，而人与人之间也是零代沟交流，在闽南语的语境下让人觉得既陌生又熟悉。归亚蕾和杨贵媚的双影后阵容稳了，尤其是归亚蕾尽管人老珠黄，但演技匹配真实。★★★
华盛顿樱桃树2020-01-10
脱离现实的魔幻主义？拍了土地却毫无乡情？艺术家拍电影脱离现实？
我爱罗宾2019-10-13
没想到这样一部关于老人和闽南地方的作品能排得如此可爱。归亚蕾无论是与杨贵媚的对手戏还是独角戏都让人看着太享受了，非常舒适的电影
荔枝超人2019-10-14
很拿得出手的一部新人新作。将地域特色与情感表达融入得好好，只是故事线上或许还需再度打磨。（加一星略表心意）
csh2019-10-14
这类题材或许与更具现实感的视听风格较为合衬，整部影片的表演与摄影还是显得过分保守了。其中，那些标本般精致的俯拍镜头，更是完全抽离了主题性的意义。
盲忙2019-10-13
对家乡有深厚感情，才能拍得如此温柔又充满反思，前半段毫无指摘，后半段剪辑稍显凌乱，要给的东西太满忘记了取舍，最后半小时里几乎每一场戏用来做结尾都会更好。#PYIFF2019#
又又2019-10-14
友邻都打两星让我对片子期待很低，结果觉得还可以，两位中老年女性的友谊让人动容。虽然节奏稍微乱了些（青娥到底怎么死的啊？），还挺喜欢这么淳朴日常的南方农村，以及妈祖文化（就喜欢女神明！）。就是片中年轻人为啥对老年人都是满满的恶意？夕阳恋怎么恶心到你们了？老头子明明非常善良，还支持鼓励秀妹做自己想做的事，多好的一对啊！杨贵媚啊，《饮食男女》中的二姐，哈哈很美！10.14@PYIFF第三部（旁边的男生全程多动症，动来动去喝水刷手机，不想看麻烦出去ok？）
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